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悼!! 台灣的音樂奇才 吳書齊 (1975 ~ 2008)
吳書齊紀念音樂會 5/3 2-4 pm @Brown Sugar
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說真的 我哭不出來
聽到這個消息讓我震驚許久難以置信
正值人生最美好創作巔峰時期的他就這樣走了!!
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從我第一次見到吳書齊
他只是個17歲的高中生
我就認定他會是台灣下一個最優秀的爵士鋼琴家
(第一個是黃明正先生)
那時正和莊元,李政修...等好友合組個JAM(果醬?)爵士樂團
我是鋼琴手 (小號手是莊元)
有次在雙燕的演奏廰舉辦講習會剛好吳書齊在台下
就請他上來一起 Jam
我邊聽他彈邊心想
台灣哪來有個這麼會彈Blues的鋼琴手而且還這麼年輕?
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後來我出國唸書後書齊就代替鋼琴手位置
我唸書回來後他已經是個職業的樂師了
第二次見到他時是在藍調的某個Jam Session
他上來彈了Oleo 彈了將近10分鐘的即興
我邊聽他彈邊心想
怎麼會有這樣多idea的鋼琴手而且還有這麼獨特Swing feel?
那時他還不滿20歲
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後來慢慢熟了之後
發覺他真的很單純且孩子氣
永遠不會隱藏的各種喜怒哀樂情緒
像是天才長久以來最不擅長於人情世故
在經歷一陣子台灣很無奈的音樂環境洗禮
吳書齊也漸漸變的不快樂起來
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後來他找我說想學小喇叭
我就丟給他一支樂器和一堂課教他一些基本練習
沒多久之後聽到他和其他樂團在外頭 Jam
我邊聽他吹邊心想
這麼糟的嘴型和音色竟然也能即興
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不快樂的吳書齊終究受不了在TU做場的醉生夢死
放下一切跑到歐洲去遊學了
之所以叫遊學的原因應該是他轉換了很多學校及城市
從一開始主修鋼琴後來變成主修小號到後來休學
和幾個外國朋友組成爵士鋼琴Trio到處旅行表演
賺取微薄的薪資和店家免費提供無限暢飲的比利時啤酒
這時他的小號功力大增
他說在國外買不起鋼琴只好每天在家練小號
晚上有表演時再順便練練鋼琴
那一陣子是他最快樂的時光
很單純
生活只有音樂
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他在國外買了一支1946年的 Martin Committee小號
興奮地如小孩般如獲至寶
現在的吳書齊每天花在練小號的時間
遠遠超過他練鋼琴的時間了
很多樂團都喜歡找他代班
不管是缺鋼琴或是小號
他成了Mr. Sub
有次他似乎很苦惱跑來找我
說現在好像跟援交沒啥兩樣
別人找我做什麼就去做什麼
還問我有沒有方法可讓他的小號音量變大一些
因為在BS吹都聽不到自己的聲音
我只能搖頭嘆息
你的聲音就是你的style 改了只會毀掉你自己
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他不是那種很 competitive 很會 show off 的 tough guy
上台就要表現唯我獨尊那種裝腔作勢他最不擅長
他曾私下說
之所以喜歡在歐洲而討厭去美國的原因之一
倒不是因為喜歡前衛爵士多於傳統爵士
而是因為無法承受那種競爭的環境與壓力
那會讓他很挫折
歐洲文化的氛圍的確也讓他感到輕鬆
而能夠盡情的釋放自我
從歐洲遊學回來之後再聽他鋼琴的即興
我邊聽他彈邊心想
他已經完全是個道地的 traditional jazz pianist
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後來他在Jeremy 回美國之後成為BS的駐場鋼琴手
而那一陣子他很喜歡在演奏中時突然拿出小號即興
當然這個舉動會嚇壞一堆人
不過他似乎非常樂在其中
有次在BS同台一起表演
我吹小號他也吹小號
我邊聽他吹邊心想
他應該比我更合適叫 Miles才對或者是 Kenny (Dorham)
現在他可以完全 handle 小號了
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那一陣的的吳書齊有點反常
變的完全像是另外一個人
話多熱情且很會表達意見
或許是為了要符合大眾對他期待的某種偽裝吧我猜
讓人覺得他變成熟了世故了
其實內心多種的矛盾與衝突應該還是一直存在
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如果你聽過他的創作 Dr. Martini
那是我所聽過台灣最好的 traditional jazz 作品了
好到足以收錄在 Real Book 中當作經典的 standards
我從不認為他是屬於"前衛"這一掛的樂手
雖然他錄了一些類似前衛的專輯
大部分樂迷或樂評也都奉為圭臬
然而這似乎也蠻符合他表面不與人爭的個性
亦或想順從台灣藝文界長久以來存在怪異的認知
總覺得要前衛與眾不同才算真正創作這樣一個理念
人人都覺得吳書齊應該要錄屬於"自己"的聲音
就如同他的週遭親朋好友老闆甚至陌生客
都想操控吳書齊來符合他們主觀意識上的認知
而不善於表達自我的內向個性
使得他一再屈服於人云亦云的假想中
只為了不想讓週遭的人失望而又對他復有所求
他是個傳統的人
想順從母親的願望
也曾想當個好丈夫好父親好兄長好領班
也想符合大家對他這位"天才"應有的期待
太多太多...沉重的負擔
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如果是天才就理當讓他活在自己的世界
別讓他認同我們的價值觀
他值得我們一時的縱容
所回饋的將會是流傳世代的美好結晶
The beautiful thing is yet to come.
for my best musical friend 書齊 - Miles
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